《樱桃的滋味》:阿巴斯自述诗意电影的创作秘

《樱桃的滋味:阿巴斯谈电影》  [伊朗] 阿巴斯·基阿鲁斯达米  btr   中信出版集团

《樱桃的滋味:阿巴斯谈电影》  [伊朗] 阿巴斯·基阿鲁斯达米  btr   中信出版集团

  阿巴斯自述诗意电影的创作秘密,从实践方法论到艺术哲学

  阿巴斯一生导演历程与人生之路的珍贵总结

  一部美学价值与实用价值兼具的电影沉思录

  阿巴斯是伊朗新浪潮电影开创者、诗意电影大师,一生拍摄了22部电影,受到黑泽明、戈达尔等电影巨匠的一致推崇。1997年,阿巴斯凭借《樱桃的滋味》获得戛纳电影节金棕榈奖,之后《何处是我朋友家》《橄榄树下的情人》《随风而逝》等作品均获国际大奖。

  阿巴斯的电影,用镜头凝视平凡人世,纯粹、简朴的故事给人以最单纯的感动。影像风格简洁而富有诗意,洋溢着人文情怀与哲学思考。《樱桃的滋味》是阿巴斯一生导演历程的珍贵总结,详尽而深刻地呈现了阿巴斯的艺术观和人生观,是一部兼具实用价值与美学价值的电影沉思录。

  [作者介绍]

  阿巴斯•基阿鲁斯达米(Abbas Kiarostami,1940—2016)

  著名导演、诗人、剧作家,伊朗新浪潮电影开创者。一生拍摄22部电影,受到黑泽明、戈达尔等电影大师的一致推崇。代表作有《樱桃的滋味》(1997年戛纳电影节金棕榈奖)、《何处是我朋友的家》(1989年洛加诺国际电影节金豹奖)、《橄榄树下的情人》(1994年芝加哥电影节最佳影片奖)、《随风而逝》(1999年威尼斯电影节评委会大奖)等。

  [编辑推荐]

  ⦁《樱桃的滋味》是阿巴斯一生导演历程的珍贵总结,细致讲述了对创意、拍摄、表演等方法论的经验体悟,更凝练了独特的艺术审美与哲学智慧,展现了阿巴斯完整而丰富的精神世界,是一部诚恳的、兼具实用价值与美学价值的电影沉思录。

  ⦁阿巴斯用镜头凝视平凡人世,以纯粹、朴真的诗意影像风格打动了世界,电影大师黑泽明对其推崇至极,戈达尔更是评价:“电影始于格里菲斯,止于阿巴斯。”

  ⦁阿巴斯鼓励青年电影人细致观察日常世界,寻找永不结束的探索,并勇敢地表达自我。

  [名人推荐]

  电影始于格里菲斯,止于阿巴斯。——让- 吕克•戈达尔

  阿巴斯是罕见的对于世界有着特殊认知的艺术家。——马丁•斯科塞斯

  [书摘]

  △电影,如同诗,关乎节奏

  △一天,我去了城里最大的广告制作公司并自我介绍是导演。他们要求我写一个关于热水器的短片脚本,于是一夜之间我写了一首诗。我想象出一个冬日场景,第一场雪,那些冰冷而积雪的街道, 以及屋里的人们簇拥在取暖器前。几个星期后我在电视上——出乎我的意料——看见了一个主打我的诗的广告。他们甚至为此付了我钱。那是我导演生涯的开始。

  △我从未受过任何正式的电影训练,这既有好处也有坏处。当我作为电影人起步时,我并没有意识到这个职业如何运作,这意味着我不害怕。我只是不知道有什么可害怕的。对那些已经从电影学校毕业的人来说,别因已经接受了正式的电影教育而骄傲。学校从来不是获取知识的唯一场所。指导可能有用,但你不需要任何人来告诉你去读一本书或拍一部电影。你要么想学习,要么不。太多人花费了四年来学习可能用四个星期就能消化和理解的东西。我总是认为最好的电影学校是你自己建造的那一座。

  △我和我的电影一直以来在朝某种极简主义前进。我渴望尽可能用最简单的语言表达,尽可能地拆解事物并删除多余的元素。能被删除的元素都被删除。累赘的一切都被剪掉。如果出现某样东西意义不大,那还是缺席比较好。如今太多的电影里有多余的东西。我们需要所有那些音乐和定场镜头吗?我希望仅仅向观众展示绝对的本质。

  △电影只不过是虚构的艺术。它从来不按照实际的样子描绘真实。纪录片,按照我对这个词的理解,它的拍摄者丝毫没有侵入一寸他所见证的东西。他只是记录。真正的纪录片并不存在,因为现实不足以成为建构一整部电影的基础。拍电影总是包含着某种再创造的元素。每个故事都含有某种程度的编造,因为它会带上拍摄者的印记。它反映了一种视角。使用广角镜头拍一个20秒的俯冲镜头而不是用窄角镜头拍五秒静态,反映了导演的偏见。彩色还是单色?有声还是默片?这些决定都要求导演在表现的过程中加以干涉。


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